Los parajes más incógnitos muchas veces producen sensaciones no buscadas, un tanto turbias y otro tanto apetitosas. Parajes encontrados en lugares donde el silencio reina con la mayor autoridad, silencio que una vez no existía.
Ese silencio paradójico que todos anhelan y todos temen, es el causante de que lugares con una población un tanto exclusiva consiga ser deseada y querida por el resto llegando al abandono.
Abandono. Esa palabra que dice mucho y poco. Esa palabra que es positiva pero tiene una fuerza negativa mayor. Abandono, abandono de principios, principios que se dice tener, teniendo vergüenza, vergüenza que es vendida para el fin de ser uno más en esa población un tanto exclusiva para reinar en una paradoja apetitosa, ruidosa y abandonada donde todos quieren hallar su propio paraje, ese lugar alejado y aislado.
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| Barrancas de Burujón (Toledo) |
A día de hoy existen muchos parajes que son paradojas abandonadas a su suerte. Muchas consiguen la no destrucción de su propio entorno. Parajes que llegan a ser bonitos, parajes que tal vez puedan ser poco atractivos, parajes donde sigue habiendo huella humana, y como huella humana que es, el paraje se quiere convertir en una paradoja abandonada para poder reclamar el tiempo a su favor para que así no consiga el fin desafortunado que le depara sin solución.
La solución que busca es la de camuflarse para que no sea apetitosa. Consiguiendo que así que sea para esa población exclusiva, exclusiva en su propia paradoja. Pero sin darse cuenta, los encantos afloran por sí solos, dando paso a momentos y circunstancias donde la propia paradoja es una paradoja abandonada en el sentido estricto de la misma.
La propia oscuridad absorbe el paraje mostrando una realidad poco concluyente que consta de la propia belleza. Esa belleza que la población exclusiva obtiene a diario. Y esa solución es destruida en su oscuridad cegadora. Pero como ella es en sí misma, tajante, provoca esa sensación turbia pero apetitosa que pocos consiguen.
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| Castillo de Caudilla |
Pero ese abandono crea una paradoja que no protege ni a la más triste piedra, ni al más suspiro de aire provocado por las entrañas turbias que anhelan la liberación de su espacio para reclamar el poco tiempo que le queda para seguir siendo ella misma su propia paradoja.
Deformación de la distancia focal o cómo la distancia focal nos puede dar información que no es real.
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| Patricia Piñeiro, Pontedeume (A Coruña) |
Las distancias focales o comúnmente conocido también como "zoom", es la distancia que hay entre el sensor, plano focal, y el céntrico óptico de nuestro objetivo en las cámaras fotográficas que se mide en milímetros (mm).
Pero la distancia focal no sólo es eso, lo que hace es determinar el ángulo de encuadre y, con ello, la relación aparente entre los diferentes elementos de la escena.
Las distancias focales pueden ser de ojos de pez, grande angulares, a teleobjetivos. Cada unos tiene unas ventajas y convenientes. En cuanto a los angulares, aquellos que estén por debajo de 35mm son los angulares o grandes angulares, deforman la imagen, dándonos una gran profundidad de campo (separa los objetos que están en lejanía). A las distancias focales medias entre los 35-70mm son similares al ojo humano. Y a distancias largas, teleobjetivos, superior a los 70mm, nos dan poca profundidad de campo, cuanto mayor sea las distancia focal, menos profundidad tendremos, esto quiere decir que los objetos están pegados unos a otro.
Un ejemplo claro, es en un GIF que os muestro, donde al principio a los 18mm los objetos están más alejados y existe una deformación en la cara, a 35mm esa deformación deja de aparecer y hace que los objetos que están más al fondo, estén más cerca del sujeto. Pero a medida que vayamos aumentado esa distancia focal, los objetos que están al fondo nos parecerán que están pegados al sujeto.
Pero aquí os muestro más bien, cómo un mismo sujeto con diferentes distancias focales, el sujeto con el mismo tamaño y proporción, observamos cómo el entorno del sujeto varía. Cómo los elementos del fondo se acerca al sujeto, como por ejemplo, la valla, el monte, etc., en caso del primer ejemplo o de la ladera de la barranca en el segundo ejemplo.
Para que el sujeto apareciese más o menos en el mismo tamaño, además de ir variando la distancia del objetivo, también hay que separarse del sujeto unos metros para que tuviera el mismo tamaño y proporción.
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| Ismael Arias, Las Barrancas de Burujón (Toledo) |
Fotos psicológicas usando la ley de reciprocidad.
Una práctica que hemos hecho ha sido de hacer una foto psicológica de nuestro compañero, en mi caso de mi compañera. La práctica consistía en mostrar con la fotografía, cómo somos, cómo nos ven y cómo nos mostramos usando la ley de reciprocidad.
Una práctica que hemos hecho ha sido de hacer una foto psicológica de nuestro compañero, en mi caso de mi compañera. La práctica consistía en mostrar con la fotografía, cómo somos, cómo nos ven y cómo nos mostramos usando la ley de reciprocidad.
La Ley de reciprocidad indica que el nivel de exposición de una fotografía es proporcional a la cantidad de luz que incide sobre el sensor, cantidad que se obtiene a partir del producto de intensidad por el tiempo. Algo que podríamos especificar como:
E (Exposición) = I (Intensidad) x T (Tiempo).
Seguramente así sea un poco confuso la explicación, pero te lo explico de otra manera más sencilla.
La ley de reciprocidad principalmente consiste en hacer que dos o más fotos con diferentes parámetros, no tiene porqué variar todos, tengan la misma exposición lumínica en nuestro sensor. Los parámetros que podemos variar son el ISO, la velocidad de obturación y/o el diafragma.
Os pongo unos ejemplos con las fotografía psicológicas que hice de mi compañera fotógrafa.
Cómo se muestra.
ISO100 f.5.6 1/125 45mm
Cómo se muestra.
ISO100 f.5.6 1/125 45mm
El ajuste de la exposición es quizá el aspecto técnico más importante de la fotografía, porque determina la cantidad de luz que va a recibir al sensor, por tanto sabremos los brillos que se va a producir y las sombras.
Esto lo calcula un exposímetro que se encuentra en el interior de las cámaras, sobre todo en las cámaras réflex.
Las cámaras cuentas con diferentes modos, hay tres principales evaluativa, puntual y ponderada al centro, pero hay cámara como la mía que además tiene el modo parcial
EVALUATIVA
Este método mide la luz de todo el encuadre. Útil en fotografías que tienen un rango de luminosidad similar en toda la escena. Lo usan los modos automáticos de todas las cámaras y es el más habitual.
Es efectivo en la mayor parte de situaciones, y por lo general no tendrás que modificar los parámetros. Pero en algunos casos concretos este modo funciona bastante mal, como en situaciones con altos contrastes, como a contra luz.

200 ISO f6.3 1/4s 33mm
PUNTUAL

Este modo mide la luz únicamente en la parte central de la imagen, es decir en el círculo que ves en el centro del visor. Este punto representa en torno al 4 o 5% del total de la imagen.
Es ideal para retrato, bodegón y hacer contraluces y especialmente útil para medir un objeto con una luminosidad diferente al resto de la escena.

200 ISO f6.3 1/8s 33mm

PARCIAL
Es parecido al puntual, pero abarca más ocupando entre un 9 y un 10% de la imagen. Puede resultar útil en las mismas situaciones siempre que el elemento sea tan grande como lo que ocupa. Recomendado para hacer contraluz y sin llegar a sobre-exponer o sube-exponer el fondo.

200 ISO f6.3 0.5s 33mm

PONDERADA AL CENTRO
Mide la luz con prioridad en el centro pero incluyendo también el resto de la imagen. Es útil cuando no sabes muy bien que medir con la luz exactamente, pero que quieras que el centro esté bien.

200 ISO f6.3 1/3s 33mm
La sensibilidad ISO, junto al obturador y el diafragma, es uno de los elementos que define la exposición en tus fotos. Marca la cantidad de luz que necesita nuestra cámara para hacer una fotografía.
La ISO lo que hace es amplificar digitalmente la señal, consiguiendo ganar más luz, pero perdiendo calidad en la imagen.
Esa pérdida de calidad se produce en nuestra imagen como una especie de ruido en caso de que sea digital o grano en caso de analógica, aunque hay que decir que el grano de las analógicas tiene su encanto.
Os voy a dejar aquí una muestra de lo que produce el ruido con diferentes ISO.
100 ISO f5 0.8s 29mm
200 ISO f5 0.5s 29mm
400 ISO f5 1/4s 29mm
800 ISO f5 1/8s 29mm
Podemos ver como ya en ISO 800 empieza a producirse un pequeño grano aunque no se note mucho pero no muy perfectible, seguramente sea porque la base negra que he usado es un poco rugosa. Pero para fijarse bien, hay que observa la punta de la cola de la lagartija.
1600 ISO f5 1/15s 29mm
3200 ISO f5 1/30s 29mm
6400 ISO f5 1/60s 29mm
Con 6400 de ISO, ya podemos ver un grano más detallado.
12800 ISO f5 1/125s 29mm






















